說個笑話紀念我

這
是
六
月
四
日
。

來，去
花／火


時間，
時間

所有的時間都聚合，同時顛倒，最快和最慢

click上面幅野，當祝福我，啦。

紀行

行進地獄之後我前所未有地能夠接受自己的醜怪，在這個意義上它就是天堂。深淵就是上方。

於是我竟然覺得德里達好看起來，猶勝齊澤克。

快慰、澄明的漩渦，連淚都咻一聲蒸發的顛倒瞬間，總是過長或過短。地獄裡處處是奔流的語言。

深淵就在上方。

七日倒數

我帶著一般常見的東西去旅行：潰爛的臉、彎曲的頸椎、柴可夫斯基、red bull、鐵觀音、咖啡、vodka、巧克力——我在過去兩星期內吃下的巧克力高於過去三年總和於是在愛情的複影和幻像裡與腦分泌嬉戲對著空氣還擊問題。

朋友們再見，朋友們再見吧再見吧——我想道別但其實我知這裡是旅行中無法離開之處它是深淵裡吊下的一條繩索定義上下左右前後各方主體站立的位置我不得不問一位小姐：請問今日星期幾？

六月五日交文。

另，在「思潮作動」裡面談了漫畫——還有與梁文道的最後嬉戲——好罷我是港姐級數的，他說得再對不過。我是爛泥我怕誰！

地獄

已經停筆一星期了。

推介（反）推介

0. 是誰search「論文進度很差」來到本blog？！我指著德里達和詹明信發誓，寫完論文前不會再有文字update了。

1. 《達文西密碼》

孤立又被遺棄、迫不得已，一個人去了看《達文西》電影（並在之前的早上把書看完了）。在電影期間，不斷send sms給朋友訴苦：「最刺激的一段已過好一部大悶片」、「神啊悶片還未完」。（論文未做完我連王小波編劇的《東宮西宮》都未看竟然要看這種悶片！）看完之後，因為沮喪，去了買衫。然後就去做節目「思潮作動．文明單位」。因為鄙人心情憤怒帶動了其他主持的情緒，所以這次節目（22/5）是頗為好聽的（與之前談文學雜誌那次比較一下）。

怎麼說，其實我覺得丹布朗已經是個不太詭詐的書呆子，敘述技巧頗為單調（轉換敘述角度來製造懸疑感、歷史資料完全通過對話來展現）。如果丹布朗在設計字謎和營造歷史懸案時還算有點巧智，那麼在設計人際心計時他就顯得極其笨拙了（簡直係同我地呢d香港仔相反）。而電影的取向則剛相反，懶係將juicy的愛情線、自虐線放大，加插飛車和槍戰（咁我不如去睇成龍同陳木勝啦）。電影不停近鏡映住d角色做咩呢？要讓我們窺探角色的內心嗎？佢地冇內心（inner depth）個喎，睇過書就知啦。

電影處理名畫（以及英國爵士那間滿佈古董的莊園）時，也經常用近鏡，利用名畫中的人物表情、色調來渲染片中當下的懸疑氛圍，換言之電影的處理手法是把那些古董、名畫變成當下存在的一部分，無意營造其獨特性。而小說的態度剛相反，人物在生死關頭仍然要留在羅浮宮畫廊、莊園裡大談藝術與歷史，那些藝術與歷史就被賦予扭轉人物當下存在語境的神秘光環。如果正是這種藝術拜物鞏固了敘述者的權威位置並同時令《達文西密碼》成功，那麼電影就對這些藝術和歷史顯得毫無興趣，樂於以一部警匪片毀滅這種拜物的光環。那麼什麼時候用遠鏡？電影用那種觀光式的遠鏡，映著巴黎的羅浮宮，然後警車群就駛過來了；似乎羅浮宮最令人快意的是它被罪惡侵襲。

講真，流行文化互相踐踏乃鄙人樂見；但我真係唔想付出時間同金錢囉，回水！尋找娛樂的人，千萬不要看！

2.

一直沒有為保樹立人寫過什麼，心中頗為過意不去。而這篇亦依然秉持著某種遲鈍性格和出神狀態。

失敗．悲劇．崇高

樂小姐，問為什麼是俄羅斯。俄羅斯的不可企及之處在於直接、原始，崇高。康德意義下的崇高（LINK of KANT）。那是，我們面對巨大、殘暴的客體（通常都是自然）時感到的，看見壓倒與被壓倒的震撼，領會（apprehension）與理解（comprehension）之間的不平衡，一些超越所有標準的事物令我們無法把崇高的客體作理性的圖式化（schematization）。它是與絕對的失敗掛鉤的。覃某話加莫娃屈機，庶幾近矣。我甚至認為，中國隊之所以不甚畏懼俄羅斯，是因為在五四期間康德美學思想傳入的時候，「崇高」被「美」蓋過（朱光潛《談美》中，對康德的「美」之論述重視太多，「崇高」只是輕輕帶過）太多而不熟悉「崇高」那種不斷溢出自身框架、不能內化不可詮釋的創傷性特徵。中國又一直習慣天人合一、君子以自強不息，所以面對宗教性力量還是無動於衷！煩死人的人文主義！好啦好啦贏落去贏飽佢啦。

當然，有個軟性一點的解釋，就是俄羅斯球員似王菲囉。比利高娃攔網成功落地時興奮無比，然後轉身與隊友擁抱、再轉過來就冷若冰霜的樣子嗎？好COOL架佢地。

淮信想將蘇高洛娃（sokolova）邊緣化為無人記得的，其實這是說不過去的，她很早就是mvp啦。被人記得或不記得只是因為香港的球評人喜歡強調俄羅斯的四號位主攻手，蘇高洛娃會被人記得的，因為她現在已經打四號位了。只是因為她最後會以四號位主攻手的姿態出現，未必有很多人記得她其實打輔攻的二號位好得多的，一代交叉背飛恐怕已成絕響。蘇高洛娃的悲劇性不在於她不會被記得，而在於被記得的，不是她最好的。經典的希臘悲劇定義：因為是非凡的英雄，才會陷入命運的悲劇，愈強就愈慘。蘇高洛娃會在大部分隊友退役之後，放棄最強的二號位，扛起這個末落王國的爛攤子，面對一次又一次與她本身能力不相稱的失敗，不過是因為，她技術之全面在近十年的世界排壇幾近首屈一指（古巴的阿古爾奧沒打過四號位）、她堅強而心理質素好、身體素質亦佳所以在29歲仍可以打主攻位置，歷五局而不倒下。因為她有這些能力，所以她要完成每個位置的工作，並且因此要面對被攔網封死的挫折。換言之，她之所以會面對今日的磨難，不過是因為，她比其他人更堅強、有更高的能力。這才是蘇高洛娃令人髮指的悲劇性。




因為蘇高洛娃是本來是打二號位的而且騰空較久，所以她下手一般會較遲並且不是在最高點擊球（因為擊球線路問題，二號位的關鍵是時間，而四號位的關鍵是高點），等對方攔網球員下跌再出手。所以對方球員只要慢條斯理地起跳，就會較易攔網得手。你知道在俄羅斯，主攻手的失敗是什麼意思嗎？那就是，無可解釋，只能怨你自己。而且勝利意味以自己本來的方式勝利。我平生見蘇高洛娃發的唯一一次脾氣（她連腳都未跺過），就是在04奧運一開始就被攔了很多球的時候。




下面這幅圖很長時間都是我的wallpaper。右方唯一沒有掩面者為蘇高洛娃。直播鏡頭拍了她好久，她始終沒有哭過。加莫娃喊到黐左線。

銘刻失敗，無法內化的失敗

對足球毫無興趣的排球迷們談電話。數算著未來的時日、過去的名字，設想糟糕的事、回憶燦爛的事，喜悅的期待、創傷的失敗，敵我分明兩邊站好，再進行遊說。還有因欠缺轉播而必然的等待、無可避免的缺席，賽制轉變後像家裡天花開了個洞的陌生與嘆息（不過就是因為排球沒有廣告和贊助而已！）。我是一個12年的俄羅斯女排迷，到今日，我所曾用全部的知性和熱情來支持過的俄羅斯球員，不是退役，就是垂暮。俄羅斯出入三屆奧運而不能摘冠，她們得大獎賽冠軍那年我因為做報社住宿舍而沒看電視。當年第一屆女排大獎賽，看見19歲的安達摩露娃跳起扣球的姿態，突然被那不可能的姿態震懾得熱淚盈眶。那像交響曲，訴諸原始的感動，類似神蹟的崇高無法被生活吸收。朋友大概不會確實看到那個姿態，但不要緊，起碼我已經告訴過你了。而且，我相信，必定你亦有類似感動。我們在未來時日裡，還會不斷地互相明白。並且會一起本能地與中國女排站在對立面，又叨念那些冗長的俄國名字，直至她們死去、世上再無人記得，亦不停息。

根據星期三晚上在茶餐廳聽到的阿叔們的對話，似乎有很重要的事要在當晚發生。始終不知是什麼對什麼，總之我大概明白為何周某又不聽電話、單細胞生物又很緊張。不幸身邊總有足球迷朋友，之前大部分是利物浦迷，現在好像轉成了阿仙奴迷。而我不禁要重申，涉及足球，我總是非常冷漠。半夜隨手開電視，發現阿仙奴一比零，又把電視關掉，嫌吵。過了一陣再開，發現慶祝的人的球衣好像不是我所認識的（我只知道阿仙奴、利物浦、曼聯的球衣都是紅色的。請千萬不用提供更多資訊。）。漠然地望著電視，以球場為背景，熒幕上打出「所有風球訊號除下」的字樣。我突然傷感起來。每個風球來訪，我都希望它們颳到十號把城市毀滅最好。珍珠失敗。同時我抱著文明毀滅的期待衝擊論文失敗。今年夏天，俄羅斯大概也會失敗，而且會是慘敗。一切都會是慘敗。這樣說吧輸波的足球迷，銘刻所有的失敗，讓我們目光灼灼雙唇緊抿，把自己的失敗變成最不可擊倒之物（不是把自己變成最不可擊倒之物）。我只接受輸波的足球迷——用宗教性話語的方式來說是「唯有在苦難之前我們才是平等的」；用齊澤克的說是「我們哀矜地標舉那些在系統中沒有位置的人，並將之視為普遍性之所在」；著眼於匱乏，以消除階級矛盾。

係，我係飲左少少酒。




04奧運決賽輸波後。右下角為安達摩露娃。受傷，不能起跳，只為帶隊及取人生一面金牌。其後退役。

勤懇、燦爛、沉穩、震撼，交響曲一樣的安達摩露娃。

（而她還未是我最喜歡的俄羅斯球員。）

穿越穿越！這次的主題是穿越。

梁文道問我的論文寫成怎樣，我說遇到了一些麻煩的事——受到了流行曲的滋擾，行進困難，他O咀。這確有點丟臉——在論文最後15日之時，昨日本來應該穿越論文結論，我卻去了試圖穿越陳奕迅——而且鍛羽而回，整晚沒有工作。

雖然反應不甚熱烈，而且出現了很多實在很難稱之為庸俗的歌，但我還是依約繼續寫，希望大家也繼續寫。

五首不可穿越但又竟然穿越了的流行曲

1. 陳奕迅〈黑暗中漫舞〉

2. 王菲〈暗湧〉

3. 黃耀明〈下一站天國〉

4. 蕭亞軒〈突然想起你〉

5. 周迅〈外面〉

關於1，有個流傳甚廣的傳說：某夜某人，從夜裡八點開始玩連環新接龍，十一點開始聽1，一個字一個字聽進耳去。連環新接龍加1，直至次晨八點，一直未嘗開口與身旁的人說一個字。八點某人離開電腦，坐在窗前，手握一杯熱水，冷得發抖。時值八月。懷疑網吧猝死的個案情況類似。之後某人就穿越了1。K無法穿越〈人來人往〉也無法穿越〈黑暗中漫舞〉，他問我是怎麼穿越2的，我說，時間。他算一算，2上場至今已有八年——無數的抄寫、引用、譬喻，當所有的預感都過度地重複實現，你就可以穿越2。3剛出現的時候曾在我當時的群體裡製造了災難，大家故事不同，都覺得被這歌說盡心事，聽到「即使貪心請給我證明這個不是路人」，都嘩啦嘩啦哭起來。後來，我開始覺得黃耀明對我而言是極具距離感的，然後就穿越了3，以及除了〈風月寶鑑〉和〈唱機〉以外的所有歌——也許是因為我離開了那個群體。一如中學時無法抵擋楊紫瓊〈愛似流星〉，我有一段時間簡直無法抵擋4的思前想後憂心忡忡問句接連——後來因為多次唱K都被指唱得太難聽，就穿越了。在絕壁之下做論文接近禁足街道，卻有人建議不如拋下一切到外國去生活，不論回之什麼理由對方都說「life is too short for xxx」；我認真地想，同時發狂地煲5。終於有天我想到，我們那麼期待在異地建立新的自我，也許不過是因為要掩蓋這樣的事實——再留下，我們會激烈而不由自主地轉變，直至連自己都不認得。離開不是重新建立自我的方法，它是保護自我最後的絕望的方式。想到這一點之後，我就穿越了5。武斷地說，我覺得在論文期間我什麼都可以穿越——當然在產生這個念頭的時候，我忘記了陳奕迅這個人。

從上文可見，鄙人的「穿越」其實只有一條橋——重複：抄寫、引用、唱k、exhausted所有的聯想、情感、譬喻，直至你終於發現，那不是你的故事（而〈人來人往〉之不可穿越性或許就在於：它一開始，就不是你的故事。否定的否定就包攬了世界的全部。）你還留在地球不能起飛，不過是因為你尚未虛脫。exhausted所有的情感之後，時間的流轉會變得極端快速，所有的東西都是always already，所謂一葉知秋——你不但看到未來，而且看到未來的遺蹟即最遠古的起源（類似一些陶器碎片）扭曲重現眼前。一如精神分析所說，穿越幻象之後是現實（reality）的崩潰、我們便遭遇實在界（the real），那是因果的斷裂、飄浮著無碎創傷碎片的核心空白。

當然，你不一定要像我這樣穿越。

七首解藥

1. 古巨基〈天才與白痴〉

2. 薰妮〈每當變幻時〉

3. 林海峰〈男子組〉

4. twins〈一時無兩〉

5. 伍佰、萬芳〈愛情限時批〉

6. 陳奕迅〈不良嗜好〉

7. 黃耀明〈快樂牛郎〉

1的流暢起伏和「豁出去任你玩無所謂」的程度，我覺得和什麼〈爛泥〉完全是兩碼子事——因為是白描，而非比喻。比喻是增加和推進情緒，白描則是清理，把話說完。寫斷絕的信，我一個比喻都不用。說完了還能享受「才女收鮮花一般較多失蹤光陰一般較多藉口都更多」，想著可以持之以嘲笑謝某。2慢慢拉高到「夢如人生試問誰能料」，然後轉入「如情侶你我有心追隨／遇到半點風雨便思退」，一字字清脆玲瓏，你就已經如看完整整一年的連續劇，覺得什麼極端的悲歡離合都看過並且滯了，可以付諸一笑，像卡拉ok裡那個甫被打完就飲酒言和的胖子。3同理。它提醒我有些我不能瞭解和處理的苦惱，每人的屋裡都有自己的蚊子（六樓呢排特別多）。老實說想起／看見某些人受磨難我總是殘忍從心裡輕鬆笑出來，因此格外感激他們。twins很多歌都可以解憂，4尤其可以，因為佢完全唔關我事。5的前奏一來，你會覺得頭上滿是星光、自己週身酒氣。6是最近與朋友逛街時聽到的，後來我發現直接把浮滑的「聞說相戀比惡習還恐怖／而戒煙相對沒難度」說出來，我會沉浸在輕鬆裡一段不短時間，即約20分鐘左右。如果我說這種油滑與〈日之丸〉的輕鬆相通，你會不會覺得我黐左線？我真係覺得〈日之丸〉係一套超級entertaining的電影，簡直直追港產片。至於7，是畢業的歌，寫完論文再談，費事篇文小氣。

小怪說她會做「勵志金曲集」，讓我們引頸以待，我也就不說太多了。若解藥的數量若比不可穿越的更多，呢個世界咪太完美？咁我地冇定企個喎。

庸俗．sentimental．不可穿越

據說昨天凶星入道，理性堅實的論文大隊運勢急轉，為了幾首粵語流行曲，幾乎一夜崩潰。尤記當年有「我的十首楊千嬅」，現依照本blog數月以來「庸俗！消費！無思考！傷他悶透！」無恥趨勢，誠邀各方君子共同分享流行曲血淚。

不可穿越的十首流行曲

1. 陳奕迅〈人來人往〉

2. 黃耀明〈風月寶鑑〉

3.王菲〈單行道〉

4. 娃娃〈飄洋過海來看你〉

5. 陳昇〈風箏〉

6. 老狼〈睡在我上鋪的兄弟〉

7. 楊千嬅〈出埃及記〉

8. 竇唯〈窗外〉

9. 鄧麗君／王菲〈千言萬語〉

10. 伍佰〈last dance〉

*「不可穿越」意即：頹廢．軟弱．深淵；不可停止喪煲，現代化的機器運作停頓，難以同時進行其他事，身體各部分出現痛楚反應，曲詞音樂逾越語境而詮釋框架出現創傷性摺曲，實際徵狀：「她抱著我，我感到生命的創傷都湧過來又被推開去。我竟然懷疑我跑了老遠來，費了這麼大的勁，供養了另一段生命，可能都不過是為了這些永遠不會被滿足的、黑暗的安慰。」（游靜：〈我無法想起你的臉〉）

**必須承認，其實點止咁少陳奕迅同王菲呢。

*** 1是我第一次醉酒嘔吐時聽的歌：那次我把半個身子探出窗外，而我活到現在，可見酒精是不能拯救我的。2會起雞皮。聽3的時候我會強行在易起火災的房間裡關燈點蠟燭。中二那年有一天聽4，突然覺得自己完全明白了，現在還會掩面痛哭。在孤草的網頁裡聽歌的時候，發覺不行了，一定要把5跳過去。有一次睡覺時一直播6，結果不能入睡無法呼吸。7是魔術，在一切毀滅之後還是會留下來。8是與大對體過份接近，黃銅變成喇叭、完全的自我突立與同時完全臣服的迷幻過程。9便於偷襲。在這麼多首伍佰裡，我選出10。

****具體語境方面，它們十之其八與離別有關。中學時送機，全級都哭成豬頭。現在，離別，是什麼東西呢？它是icq/ msn、e-mail、長途電話優惠……我認為這就是痛苦的來源。在過快和過於接近的世界裡，離別的痛苦源於欠缺能指及所指而欠缺表述距離的語言。

*****狹窄向為本blog特色。你睇d人都差唔多既。

******d link好亂，請恕我真係好懶整link，又唔識搵mp3，又唔識upload又唔識放歌。但我要強烈反對我話我聽歌淨係聽詞的講法——我其實經常都會拿枝筆接近無意識地背默歌詞，而上面的10隻歌，其不可穿越性都與「聽」掛鉤。

*******大家有興趣的話一起寫，寫了track back。有10個人寫的話，我就繼續寫「五首不可穿越但又竟然穿越了的流行曲」和「五首解藥」。

咀皮子

上朋友的節目，亂七八糟但比較開心：
七一電台．不是象牙塔，又談《字花》。

論文偷懶．廉價在地

HongKonger 80% American 75% Japanese 70% Taiwanese 60% French 55% Chinese 50% British 50% German 45% Singaporean 45% Aussie 40% What will you be after reborn? (translation) created with QuizFarm.com

香港人、美國人、日本人——哈哈，多麼庸俗、mk味。我心竊喜。

預言或者報告

死神並沒有說亞瑪蘭塔什麼時候會死，也沒有說她的死期是否比莉比卡還早，只交代她明年四月六日開始要為自己縫製壽衣。那人叫她高興做多麼複雜的壽衣就做多麼複雜的，只是必須跟莉比卡的壽衣一樣實實在在縫製完畢，等她做好的那天晚上，她便會平靜地逝去，毫無痛苦、恐懼或辛酸。亞瑪蘭塔訂購了一些粗麻，親自紡紗紡麻線，以便儘量拖延時間。她紡得很仔細，單是這項工作就花了四年的工夫。而後，她開始縫製。等她離死期愈來愈近時，她漸漸地了解，只有奇蹟才能讓這件工作拖到莉比卡死後再完成。然而，她專心工作，心情愈來愈平靜，也就對挫敗能夠接受了。這時她才能了解邦迪亞上校做小金魚飾物時的惡性循環情緒。世界的意義已降到如她皮膚表層那般淺薄了，她的內心已不再有任何辛酸的影響。她遺憾的是，許多年前她沒有得到這個啟示，當時如果她想得通，她還可以淨化自己的回憶，用新的想法來重建宇宙觀。傍晚時分，她靜靜地思念克列斯比薰衣草的香味，不至於發抖的話，也不至於陷莉比卡於苦難的泥淖中；她這樣既不是為了愛，也不是為了恨，只是深入了解了無限的孤寂。有一天晚上，她發現美美的話語中有怨恨之意，她並不因為美美把目標指向她而難過，而是覺得另一個跟她以前一樣聖潔的青春生命似乎也已經被怨恨污染了。然而當時她已經接受命運，眼見事情沒有矯正的可能，卻一點也不驚惶。她唯一的目標是把壽衣縫製好。她現在已不像開始時那樣注重細節，拖延進度，反而在加速進行。

——加西亞．馬奎斯：《百年孤寂》，頁269-270。楊耐冬譯。

文化作動

從五月八日開始，晚上八至九點，香港電台第二台會有「文化作動」 ，逢星期一會有梁文道和胡世傑，梁文道會當四星期的嘉賓，而我會以輕便旅行箱的方式，一起出現四星期。

節目重溫。若有意見可以留言，或電郵我啊。

無聊post一個接一個

從哥德那邊看回來。所以話呢，我最信就係星座！


整體性格
tsw小姐，善解人意；擅長社交；斯文恬靜；行事圓融；輕鬆享受生活。
待人性格
tsw小姐待人：重視感情；善於應對也樂於獨處；含蓄保守；會適度偏袒自己人；懂得保守秘密。
處世性格
tsw小姐處事：不會勉強別人；一點不頑固；容易協調；把握重點兼顧細節；有些天馬行空；靈活變通游刃有餘。
性格缺點
tsw小姐性格的缺點為：曲折委婉令人摸不著頭緒；有時候容易妥協立場不夠堅定；偶爾會容易滿足不夠努力上進。
價值觀
tsw小姐重視的價值觀為：親密的感情；愛情的滋潤；和諧的人際關係；較不擅長：鞏固權力；出頭爭先；節儉守財。
愛情性格
tsw小姐在愛情上喜歡按部就班的進展，很羅曼蒂克，會忌妒也能包容；較常表現：犧牲奉獻，優雅大方，明理變通，溫柔體貼。
金錢性格
tsw小姐的金錢觀：花錢很實在，不會太浪費，喜歡按照計劃用錢；容易把錢用於：實現夢想，交際應酬，探索新奇，享受美食。


哈哈哈！哈哈哈！好準好準好準！平時妖言惑眾壞我大事的反面宣傳大隊唔該同我死開！！好準好準好準！！！！！都話好準咯！！！！

五月．雨蓓

電影節最後一場《嘉比愛》，硬是坐在家裡，電影開了場半個小時才掙扎出門，搭的士。去到，掏翻了手袋，才發現沒帶票，售票處又已關門。呆撚晒。我最難接受自己的掙扎並無意義。朋友在電話裡說，忘了這件事吧。就呆呆地走到碼頭吃雪糕。

好罷，五月去看雨蓓，就算頭多麼痛。

數字人生偽慶祝

1.
終於頹寫完「消費王小波」一章。折實內文13518，連註19267。一個理論註都冇，全程戴錦華和汪暉。寫完自己都唔想睇。逾期19日。
現共得內文：62000+13500=73500
連註：84000+20000=100400
本月要完成引言和結論。遲了就俾多5000蚊，如果不是失去一個學位的話。
先寫結論。
ACT，DON'T THINK。

2.
寫完就去購物發洩。承接買HI-TEC C和螢光筆的模式，買了四件100蚊三件的無性別普通T恤，和兩條顏色一樣的長褲，兩件穿起來無可無不可的頹恤衫。回家看著像希拉莉的鄧萃雯在扮成美國連續劇的倫理教育劇裡掙扎，延續到「為什麼要追求張藝謀式的masculine奇觀？」的疑問。從《金枝慾孽》到《火舞黃沙》，戚其義和周旭明這個進程的路線圖是讓人打個突的。不過，難得一切尚餘表相可供消費，難得我跛跛下一路前行不回頭不懷舊忍受自己做出垃圾。

3.
無論如何都要扮出慶祝的樣子，見下圖。









不認得這種字蹟？沒看過《備忘錄》嗎？



不認得這種字體？沒看過《犘擦．無以名狀》嗎？



這就是辦文學雜誌最令人感恩的地方。收到這個包裹已經一段時間了，只是覺得沒有足以宣佈之的時機。收到那天我在書堆裡勉強、勉強地彈跳，尖厲大笑「哈哈佢寫我個名呀」，那天我決定，24小時裡誰來要求原諒都應允，但其實當然如誰都可以料到的，沒有人要我去原諒，而且次日本人就犯了大錯，於是現在又，我一個都不原諒了。

夜雨綿綿parody

回家放狗回來看到友人的post整個人都要崩坍一樣也許不過是計程車裡的一首流行曲翻唱。我們為什麼要連結為什麼要培養解讀能力不過是因為我們蒼白而且軟弱又孤獨。敘說的欲望有多強我們便有多重複因為核心從來，從來沒有被到達過。

家裡的平台四面來風面對一個接近老去的運動場。下雨的時候我便到那裡放狗我喜歡到那裡放狗看著它無處可去兜個圈又回來。平台是什麼東西也許要追溯到大學那年我在那裡抽第一根煙，半夜趕回宿舍旅程沒有題目，我在平台先打一個電話投石問路。平台令人焦躁，它是試探，是尋得，是尋得之不可再來今夜寒涼侵衣風雨入幕處處停留，無處可去，被逼迫的停駐，佛洛伊德自殺性墮落之夢裡那隻拉住別人的手。狗突然衝入雨中，它不畏水豢養十餘年我終於懷疑它沒有瘋狗症。至於肯定的周身癌變則竟然與壽命無關。

平台另一方是一張石製的乒乓球桌，無球網，永遠像殘廢者的缺口。那裡是我真正懼怕的地方：上方有一盞如骨雪白的燈，色調如石桌冰涼，躺上去一個人就變成一束枯枝。我在那裡等待，有一個遙遠的期待被指畫過出來，它隨時可以被掘起又隨時如敗屐被棄置，重複的路即使沒有終點，重複已足以成為終點——今時今日我只記得它的傷害，與不可能。它之不可能傷害我會否反而成為一種傷害我尚無餘暇思考，我且專心畏懼那張乒乓球石桌。

如果居然抑壓都可以比較的話，我想我小勝一籌的是我無窮的編製隱喻欲望。我如此需要講述與被聆聽，到了一個地步，回過頭來希望聽到他人的講述。擔憂不必要，我在敘述自己生活時的急促已經到了斗室迴響自己都覺刺耳的地步，於人同理，只是這人比我聰明比我更早覺得刺耳。我介意的不過是，有時賖來的不可歸還，到最後這竟然同理於長貧難顧，換言之在我而言竟然無分於講述與聆聽，無論就主體還是對象而言。無論如何我接近焦躁地希望把關注放在別人身上，黑洞也好空白也好重點是被外在之物填充而友人更佳。試過被自己最內在之物迫害，就再也不想要保持自我。無論如何這也是「位置錯誤」——能不能夠我們像《最愛女人購物狂》裡那樣在無窮的錯誤混亂裡真正得到／掩飾了自己的欲望。我不敢說欲望可以被修改因為這於學理不通。

五月的血

〈風過隆達〉
鴻鴻

從來不是憂傷的卡車
慢慢壓過轉彎的道路
從來不是憂傷的陰雲
低低將瓦屋蓋覆
一支禁止通行的路標矗著
不知主人是誰的一件美麗的衣衫
在陽台飄著
而承載從來不是憂傷的風的
只有山坡上
曲曲折折的橄欖樹

只有我從不認識的少女
唱著我從未聽過的
憂傷的歌
消失在曲曲折折的小巷深處

悲劇，供大眾消費

取代了susan sontag的illness as metaphor英文版封面，新的wallpaper：







那些，無疑是血。