後二的世代（排球文章續完！）

什麼時候最不想做香港人？每次看過女排被旁述激心到要站在窗前生悶氣，就忍不住想，如果我生在大陸或台灣，都大概可以有好一點的旁述，「就算是禽獸，難道就不能有生存的權利嗎？」一個排球迷處在香港，就只能苟且偷生嗎？

在意大利隊看見12號 Tamaris Agüero，當場就尖叫出聲，這是古巴繼露易絲之後的國寶Agüero！她歲數和sokolova一樣大，90年代排球的最美麗餘暉之一，2000年後久違多年，乍逢簡直要流淚。Agüero（港譯阿古路，國內譯阿奎羅，台灣都譯阿圭羅）表現超級亮眼，很明顯是意大利的真正主力，沒有旁述能夠忽略（而且一身黑皮膚在意大利隊極為搶眼所以不會認錯）——但只有香港旁述，一直搞不清楚這是誰。雷禮義以為她是巴西人。徐嘉樂和吳錦池一直不知她是何來頭，徐嘉樂很想將她和蘇高露娃sokolova比較，說「長江後浪推前浪」，但二人明明歲數一樣，說起來毫無說服力自己都口窒窒。終於到大獎賽最後一天，徐嘉樂說出了「這位前古巴球員……」但也仍然毫無下文，顯然功課是一直沒做，劇本也崩潰了——這位前古巴球員，很明顯打得比現每一名任古巴球員都要好。

Agüero最輝煌的戰績是她是1999年的女排世界盃mvp。她是古巴的二傳手兼接應二傳（俗稱後二），她得到mvp的意義，遠勝一般球員。就由我們從「接應二傳」是一種怎樣的角色談起。

1. 接傳二傳：從妹仔到明星

初看排球的人，可能不易發現有一個位置叫「接應二傳」。二傳只有一個，主攻易認，快攻要在中間攔網所以也好認，但接應二傳，就好像隱形。你看這名字，多麼妹仔，好像就是為了替二傳手做接應，幫閒的樣子。早期的接應二傳就是周身刀但冇張特別利，專鑽空子到處補位進攻掩護的角色，最重要是替二傳手修正傳球，以前中國隊的崔詠梅就是這種角色。我進攻力近零、攔網力負數，只有防守較佳，在球隊裡就是打接應二傳的，故養成現在的一派妹仔格。

因為接應二傳的性格模糊，就有最大的彈性。在90年代中期前，世界最有名的接應二傳是大林素子，固然高，不過有趣的是，她動作極怪（揮臂無力雙腳兔式起跳像莎芳洛娃），卻真的有很高的得分能力，主要是打背飛和後2.5，她是屬於接近快攻型的後二。另外像俄羅斯的巴布天娜，是打2號位強攻的，是屬於接近強攻型的後二，94年主攻手安達摩露娃受傷，巴布天娜就代打主攻位置。是在90年代中期，全世界一齊發現了接應二傳這位置本身的強大潛力：如果由全能型的人去打，就會將力量發揮到最強，因為它的進攻位置最自由而多樣，可以帶動整個球隊的層次感。那個時段，就是蘇高露娃冒起的日子。後二的妹仔格一變成為球星格（當然還有巴西的巴露斯這樣靠貌美而受歡迎但我堅持極不重要的球員）。到現在，各球隊裡全隊得分最高、最受信任的，超過八成都是後二。

2. 無敵陣式與耀目明星之張力

蘇高露娃年輕而鋒芒畢露的最高峰，俄羅斯仍然不敵古巴。而蘇高露娃活潑靈巧，融化冰雪——儘管如此，我仍然認為Agüero在1999年得到mvp的事蹟超越任何人（包括跳起來腰部過網的傳奇人物露易斯）。這要由古巴的陣式說起。

排球分前後二排，兩個主攻、兩個輔攻，理論上也有兩個二傳，而為了增強攻擊力，一般都是使用一個二傳，另設接應二傳，這稱為「五一配備」，但二傳手在前排時便會只得兩個攻擊手。唯獨，80年代中期古巴教練尤真里奧開發的無敵陣勢，是「四二配備」，兩個二傳手兼具攻擊能力，到前排時自動成為攻擊手，這個四二配備其實是全天候的五一配備。古巴就是以這個陣式，加上天才球員，稱霸了足足十年。

這個陣勢需要大量的訓練配合，而兩名二傳手更是要有全面才能。而你可以想像，這兩名二傳手的二傳性格一定不比其它球隊的二傳手鮮明，攻擊數字也一定不及其它球隊的攻擊手，因為她們要同時肩起兩項工作。而球隊裡同時又有每個崗位都很稱職的球星，她們本身又以對方為自己的鏡像，實在有太多因素去阻止這兩位的其中之一突出。而Agüero就是其中一名二傳手，在這種情況之下她奪得mvp，其意義是：她的表現搶眼到了無法不注意的地步。

首先是Agüero的扣球式，球速超快，超墬，即使對亞洲球隊而言也很難接，有時對手明顥呈放棄狀態，束手等她落網。偏偏她又非常穩，極少自己失誤，每場都得到一定分數。她打短快的攻擊，一樣more than稱職。而在傳球的創造力方面，Agüero的大膽明顯超越另一托球手（無論是伊基娜杜、哥斯達還是再後來的，三代二傳均被她比下去），這次她重抱戰袍，有一球是在離網二米的二傳，人人以為她要修正，她卻突然二段攻擊推過對方場區，得分。這就是讓你呆在當場的信心。網上有評論指，她拿到2000年世界盃的mvp，是因為大家都好驚異，她竟然可以在二號位做到這麼多事。是的，真正的mvp，就是令你覺得球場上彷彿多了一個人。Agüero的突出是一種再難推諉的光芒。

重抱戰袍光芒依然耀眼，現在還會打她從未打過的4號位強攻和後排攻擊。她29歲身高178，單手摸高僅低於加莫娃，3米20。場上所見，她根本是跳遠，起跳距離經常遠於鏡頭所能捕捉的，感覺就是天外飛來。一場球，可能要扣50球以上，而防守接應無一不佳，在場上又鎮定又投入，靜若處子動若脫兔——那是全盛期古巴隊的節奏，根本沒有可以擊倒她們的比賽。有時她因為真的體力下降而失誤，我們都吁一口氣——幸好她畢竟是人。我其實一直都想建議她回火星，地球是很危險的，有我們這樣惡毒的敵對球迷。民族國家不死，俄羅斯萬歲。我們會因為Agüero而看沒興趣的比賽，這就是球星。

忍不住在這裡做一點比較：Agüero有大量神來之筆，根本她的個人打法超越了排球這種運動本身的配制。就像露易絲，她跳得太高（騰空又久），跳起來再想做什麼。她是逾越一切限制的，個人瀟灑的打法，在每個位置都一樣，風格草莽活潑。而蘇高露娃，則彰顯一種嚴謹性：她打4號位、3號位，或是接應二傳，起跳和發力方法都不同，這指向排球昔日的嚴格訓練，即所謂功架。就像阮兆輝說，他學了一整套《六國大封相》，所有角色他都懂做。Agüero和蘇高露娃，象徵的就是排球的兩個互相制約的面向：天才的無可抵擋，與嚴格的制約。兩者之間的張力，加上傳統（及其失落感），就構成完成的悲劇。所以排球比賽總是看得人涕淚漣漣的。

不完成這篇文章我無法寫作blog。好了，希望徐嘉樂及香港其它排球評述員找到這裡，起碼還這樣偉大的球員一點尊重。國內評述員儘管看到蘇高露娃失手，仍不斷強調「很偉大的球員，大家要珍惜機會，因為以後再看到這種水平球員的機會不多了。」梅蘭芳傳世之作的錄影，也是腰身已胖舞劍不能下腰，我們沒機會看到最好的，時間面前我們都要面對失敗。而不以成敗論英雄是《史記》古訓。