推介（反）推介

0. 是誰search「論文進度很差」來到本blog？！我指著德里達和詹明信發誓，寫完論文前不會再有文字update了。

1. 《達文西密碼》

孤立又被遺棄、迫不得已，一個人去了看《達文西》電影（並在之前的早上把書看完了）。在電影期間，不斷send sms給朋友訴苦：「最刺激的一段已過好一部大悶片」、「神啊悶片還未完」。（論文未做完我連王小波編劇的《東宮西宮》都未看竟然要看這種悶片！）看完之後，因為沮喪，去了買衫。然後就去做節目「思潮作動．文明單位」。因為鄙人心情憤怒帶動了其他主持的情緒，所以這次節目（22/5）是頗為好聽的（與之前談文學雜誌那次比較一下）。

怎麼說，其實我覺得丹布朗已經是個不太詭詐的書呆子，敘述技巧頗為單調（轉換敘述角度來製造懸疑感、歷史資料完全通過對話來展現）。如果丹布朗在設計字謎和營造歷史懸案時還算有點巧智，那麼在設計人際心計時他就顯得極其笨拙了（簡直係同我地呢d香港仔相反）。而電影的取向則剛相反，懶係將juicy的愛情線、自虐線放大，加插飛車和槍戰（咁我不如去睇成龍同陳木勝啦）。電影不停近鏡映住d角色做咩呢？要讓我們窺探角色的內心嗎？佢地冇內心（inner depth）個喎，睇過書就知啦。

電影處理名畫（以及英國爵士那間滿佈古董的莊園）時，也經常用近鏡，利用名畫中的人物表情、色調來渲染片中當下的懸疑氛圍，換言之電影的處理手法是把那些古董、名畫變成當下存在的一部分，無意營造其獨特性。而小說的態度剛相反，人物在生死關頭仍然要留在羅浮宮畫廊、莊園裡大談藝術與歷史，那些藝術與歷史就被賦予扭轉人物當下存在語境的神秘光環。如果正是這種藝術拜物鞏固了敘述者的權威位置並同時令《達文西密碼》成功，那麼電影就對這些藝術和歷史顯得毫無興趣，樂於以一部警匪片毀滅這種拜物的光環。那麼什麼時候用遠鏡？電影用那種觀光式的遠鏡，映著巴黎的羅浮宮，然後警車群就駛過來了；似乎羅浮宮最令人快意的是它被罪惡侵襲。

講真，流行文化互相踐踏乃鄙人樂見；但我真係唔想付出時間同金錢囉，回水！尋找娛樂的人，千萬不要看！

2.

一直沒有為保樹立人寫過什麼，心中頗為過意不去。而這篇亦依然秉持著某種遲鈍性格和出神狀態。