文學共同體

 （刊於上周一星島日報。「文學社群」是近年一直在想的話題，趁此機會分享一下。想說的話還有很多，但如果想把所有話說完，這篇文就沒辦法post了。有機會再說吧。）

凝聚文學社群


文學是源遠流長的東西，由複數個體集合而成。它是一個這麼響亮的名字，世界各地都會有人因為這兩個字而從四方八面聚攏在一起。在香港這個商業社會，以殖民地的統治歷史令文學一直處於邊緣，文學便往往在社會上不可見。可是隨著教育改革，本土文學和創作在中學教育中的成份增加，各大學亦開設了香港文學和創作課，更以有教授和學生是作家為榮，文學在社會上的能見度大大增加，許多地底潛流正在湧動。

開拓不可能的文學空間

最近參加了何鴻毅教育基金與《字花》合辦的「筆可能文學營：字在山水」，感受很深。營中的參加者是25歲以下的學生，本身都對文字創作甚有興趣，對知性和審美的事物興趣極大，而且很有理解的耐性，喜歡思考。比如以自然書寫著名的台灣作家吳明益來講非常知性「自然與環境運動的關係」，梁文道講德勒茲的「變向動物」書寫，本來是對大學生而言都有點太知性和複雜，一眾參加者卻聽得十分受用興奮，表示大受啟發，甚至表示不明白但也很喜歡聽，會回家自己再想。回想筆者搞《字花》多年，其中一個目標是想讓社會接受文學的深邃，習慣和一些未必能完全明白的事物相處，以抗衡即食和淺薄化的社會氣氛。這種目標達成與否，平時只能以銷量去幫助想像。但文學營裡卻可以親眼評估成果，具有莫大的激勵性，一眾文學工作者對文學、對社會，都增加了信心。

三日兩夜的文學營行程非常緊迫，有許多新鮮的體驗環節，參加者可能一早起來要舞動身體感受律動，赤足在草地上慢行，一下子又要坐下來寫東西。可是參加者表現出極大的彈性，能動能靜，營裡有許多學生埋頭寫東西的景象，令籌備人員、寫作導師、照顧參加者的組爸媽都感動莫名。離營後，許多組的關係依然密切；年長一點的人都感到要與充滿擠壓的現實生活接軌有點困難，大叫「我要從火星回到現實」。

筆者少時曾有許多參加和籌辦宿營的經驗，個人認為宿營的魅力正是在於與日常生活不同，像是平空抽出的一段時間，完全投入到另一種體驗。所以，一個好的文學營，應該有一點神奇的氣氛。在香港，你要整整幾天沉浸在創作的空間裡，簡直就像是不可能的事。所以，短而豐富的文學營，打造了一個不可能的文學空間。

文學社群．超越消費

創作需要對像，文人需要知音。過往的文學報刊雜誌（如《中國學生周報》、《盤古》、《詩朵》、《大拇指》、《素葉文學》、《呼吸詩刊》）、文學團體（各種文社、詩社）、文學獎項（青年文學獎、工人文學獎）等等，都可能曾經凝聚過一個個文學的社群，許多作者、許多心靈就在這樣的空間裡成長（近月見到《中學生文藝月刊》向老師和校長徵稿，這是一個重建文學社群的好辦法。）。可是，經商業社會的衝擊，這些族群往往消弭無形，除了文學史的研討會或論文發表，我們很少有機會接觸這些歷史。而且，消費社會的問題在於，消費成為唯一的關係形式，非常單向；文學雜誌算是多了「投稿—刊登／回應」這種關係，但亦無補於事，因為刊登社群一定小於消費社群，刊登只能確保小部分人對社群的忠誠。有些前輩常常怨人們不買書，我也會呼籲大家多買書，但我更認為解決問題的方法，是要超越消費邏輯。

當大眾娛樂取代了文學之後，推廣文學迫切的任務就是如何重建文學社群。而沿娛樂消閒之法則此路不通，因為文學的消閒性絕對不能和大眾娛樂比，文學讀物也往往不是很具競爭力的商品，也不宜用完即棄（好書好雜誌你總是不捨得丟掉），它最有價值的部分是與商業消費邏輯相違的。所以我相信，它應該以一種精神層次的東西來維持。那是什麼呢？「對文學的熱情」？這當然對，但可以更仔細地去分析——問題在於文學熱情究竟是針對什麼的熱情？這種熱情可以如何貫注傾瀉？有什麼行動的形式？如何連結互動？互聯網能幫助我們嗎？

以往的文學社群，往往在於品味相同，有時是靠友誼關係維繫，又或是才子作家粉絲會之類。這是小型族群的狀態。如果要建立和凝聚更大型的文學社群，就要找更廣闊的議題作連結點。這次文學營以「字在山水」、自然書寫為題，有別於以往漫無主題的文學營，議題的包容度恰到好處，可以聚集口味不同的人，又能回應大浪西灣、菜園村等社會議題。筆者參與編輯《字花》五年，發現以社會關懷和時事議題結合文學，是有凝聚力和向心作用，參與者也感覺良好，在其中所感受到的動力，可以延續到自己的日常生活。文學不該是單向的消費，而應如影隨形地在生活的每一個環節，給人類予力量。從今月起，我從《字花》的前線退下來，交由八十後的編輯團隊接手。文學的力量，將愈來愈沛然，莫之能禦。

（感謝編輯在星島裡用上了字花六月圍巾。）