港女之轉生？——評《不再讓你孤單》

（刪節版刊於6月2日信報，爆晒字，連標題都冇位落……）

港產愛情小品杜琪峰韋家輝拍出《單身男女》票房逾億，但高圓圓代替鄭秀文，港女消失了。至於劉偉強拍出苦澀都巿愛情《不再讓你孤單》（下稱《不》），舒淇擔綱，講港女北上搵食，受挫折與北京窮病警察廝守的故事，大概可視為「港女之轉生」。

港女新標籤：有情有義

電影從舒淇（佩如）的角度出發，先寫港女在北京求生的掙扎。電影編劇鄧潔明，據說以前有許多在內地發展的辛酸史，以前寫《孤男寡女》時也有劉德華和鄭秀文在內地談生意，要「頂酒」食野味的橋段。「頂酒」也是《不》的重要情節，舒淇很能喝，醉後便盡吐辛酸惹人憐愛，開啟她與劉燁（方鎮東）的一段情。

《單身男女》中飾內地女的高圓圓萬千寵愛在一身，而《不》中飾港女的舒淇則飽受挫折，不但要維生、努力闖蕩、情海翻波、無路可退，而且在內地處處受困，無法融資，開鋪又受騙。這是近年港女電影中一貫的辛酸情節（更伴有港女的「想嫁」情意結）。而舒淇無論多累都要穿高跟鞋，也是港女身份的細節。電影不鼓吹消費，隨著情節發展角色們的階級是往下流的，名牌消失，但《不》竟然還保留了港女的一大夢想：不用做家務！真的，舒淇就算與窮病一家廝守大肚生仔，到最後都沒見她做過家務。可見《不》雖然是合拍片，仍有注入港女系列的慣常元素，試圖讓「港女」在合拍片中「轉生」，以圖同時迎合中港巿場。

值得注意的是出現了港女新標籤：有情有義。舒淇敗掉了劉燁的儲蓄後逃回港，又悔改回北京抓緊有情郎，排除萬難成婚，以致一直以智者姿態出現的黃秋生在婚禮上撲出來讚美：「你地D香港女人，真係有情有義喎！」呵，我想起之前某新聞節目中，男性狂數港女如何不是，最後全節目中最靚仔的，「新香蕉俱樂部」的電台主持阿Ben出來維護和鼓勵港女，說「你們是最有情有義的！」咦，港女的特色，原來已經由「消費主義」、「實際」，變成了「有情有義」。確實，最原初的港女典型，《孤男寡女》的鄭秀文，就是一個神經質但是沒有揀高枝飛的港女；後來在《矮仔多情》中的徐子珊，更是癡心維護「天若有情」式本土浪漫的忠實信徒。港女是香港本土價值的捍衛者（與本土電影以迎合港女來保障巿場同構），港女在，香港在。

以前香港人的形象是偷呃拐騙走精面，但是時日過去，和今日內地的偷呃拐騙相比，港人可能也算是「盜亦有道」——我們到底造不出那麼多害的假食品來賺錢，也不致於抹殺明明發生過的歷史如六四——不少往內地發展或交流的文化界人士，近來常常聽到內地對香港的形容是「你們香港人真純情」……真是滄海桑田。

轉生後不再是港女？

我覺得《不》確有心為港女留一位置，但正因為這部電影仍然希望討好港女，聽到黃秋生大讚舒淇「港女有情有義」時，我忍不住高聲笑出來（被身旁哭成淚人的港女飽以老大白眼）——問題是，舒淇並不是港女啊。

不是想以出生地域論高下，但舒淇那種經侯導孝賢調教過的文藝放浪氣質，一般港女絕對學不來；而換了港女處境，比如借錢開鋪發現水電都貨不對辦兼遭敲榨、高聲撒潑喝一句「我打開門做生意架！」舒淇還是像刁蠻女發脾氣，並無身經百戰、窮極反撲之感（如果由張柏芝來演？）。醉後吐心聲的十多分鐘胡同long-take，舒淇做得很努力，但也還是不太對味，迷亂感多於辛酸感。

轉生了的港女，也許就不是港女了？前世今生似是而非，明明是那個人又不是，沒錯是做得更好了但最好的東西也失去了，就像《西遊記下集大結局之仙履奇緣》裡孫悟空看著城牆上夕陽武士上演一個完美的自己，然而不完美的記憶卻構成情感的核心。其實時間是匯集在旁觀的主體（即觀眾）身上，香港觀眾是否能辨認出那些向他們發出的「私密」訊息？

不被諒解的劉偉強

《不》是一套受諸多計算而拉扯得有點失衡的電影，我不喜歡那些計算但喜歡它失衡。前半場舒淇不斷有類似色誘的場景，那種拍攝的眼光很有《非誠勿擾》的影子。據說大部分人喜歡溫情的前半齣，但我只覺那些胡同和四合院的社區感拍得完全不對味，傷殘、窮人、文藝、真情的正面很虛浮，不耐煩得幾乎walk-out。但舒淇再回北京與劉燁完婚後，電影脫離溫情軌跡，變得淒酸驚險，劇力到位：所謂溫情家庭，一反過來脆弱不堪，所有美好都可以一剎扭轉為不能承受的驚險，每一步都接近極限。

後半部的類型轉換，在香港似乎完全沒有引起注意。警察失憶？劉燁的失憶不就是《無間道》的變奏？當然沒有了劇情的支持，純粹詭異的場面（在警局同事面前表現失憶、狂躁和壓力）獨力難支，不能再像《無間道》系列那樣直接討論身份問題，只能是一個晦澀的脈絡指涉。但它難免可以解讀成劉偉強往內地發展的，向香港的一個言志和交待的手勢。港產片不是經常這樣嗎？半齣滿足巿場，半齣滲透作者自己想說的話，精神分裂。

然而在香港本土主義勃生、欲為本土劃界的時候，《不》得不到諒解。片中一句「這裡不是香港，法律是要遵守的」，引來網民強烈反彈。哎，從拍古惑仔系列的劉偉強角度來看，情與法對立，情義是港女，那麼僵硬的法律當然就是內地了；黑白相容、灰色地帶、彈性執法空間，也是某個年代的香港價值。現在沒人這樣諒解劉偉強了。曾有論者以「Launhing gor」大紅而判斷香港人現在不喜歡灰色只喜歡白，「守法」成為香港價值，正是從灰到白的過渡。此外《不》的另一問題在於，港男消失了——於是信報日前便有占飛評論，狠批《不》只為討好內地標準、不支持香港壞男人。嘿，人家電影才剛上畫不久，這樣片面敵意、壞人衣食的 「評論」，真要有個筆名才夠膽寫出來。《不》距離完美很遠，但我仍然替它被一沉百踩而惋惜。