天籟一樣的鹹濕

蘇古諾夫《浮士德》獲得威尼斯金獅獎，去年電影節它上映時我不在香港，後來再上特別場時，則因上班而看不到。感謝FB上網民自組的換票平台，即日購入兩張棄票約埋朋友。我的生命素來遲緩無限錯過，而它竟等了我一年！ 《浮士德》是蘇古諾夫「權力四部曲」的最後一部，上一部是以日皇裕仁為主角的《日之丸》。看過《日之丸》後，蘇古諾夫對我而言代表一種怪異的輕逸，他調侃權力 的方式，滑稽而可堪深思，這是挑釁歷史的人獨有的深度。電影以歌德經典《浮士德》為藍本，但其根本思想是無神論的，與原著高舉神權、「靈魂」的角度相反。 說到這麼沉重，但蘇古諾夫有時極其entertaining。本片場景、角色動作如文藝復興時期的名畫，精緻優雅，但在這樣古典的世界裡，卻處處是性的壓抑 與誘惑。在醫藥和解剖的場景中，村婦放聲吟哦，令人心旌搖動；女人們穿著圓桌一樣的大裙到處走，媚眼如絲；因為房間狹小，毫無性魅力的清潔婦夾在魔鬼和浮 士德之間動彈不得，突然口放嬌聲……而其實全片連一場性交床戲都沒有，可稱為天籟一樣的鹹濕。你以為是以性的墮落誘惑來對抗神權麼，原來卻是對科學的純粹 熱情。把靈魂賣給魔鬼的浮士德，最後卻因無靈魂而無敵，親手用石頭埋葬魔鬼，憑一種對科學的天然熱情穿越天堂的荒原，更證實我喜歡他的部分沒有錯。 蘇古諾夫是俄國當代最重要的導演之一，2002年的《俄國方舟》一鏡直落，是電影史上蒙太奇運動的新高峰。最著名的《母與子》我沒看過，但他每片的水平是有保證的，讓人走出戲院時，感官與知性同時得到refreshment，覺得世界這麼複雜，也可以像蛋糕般一刀切開。  （刊《AM730》）