有書／沒有書（一）
都說在電子化趨勢下，書本可能會消失，這個擔憂造成了書業發展及對書之趣味的兩極化，一方面是輕、短、薄、消閒的書會往更低價的電子巿場靠攏，另一方面是書的收藏價值更受重視，要出的書都要更有份量、更美觀更吸引，才能引起購買慾。書的巿場狀況就是書的未來，同樣的兩極例子我們甚至可以在圖書館發展歷程中看到。
美國佛羅里達理工大學，近月有一間「無書圖書館」落成。這家圖書館有著幾何風格的白色透光蓬狀拱頂，也宣示著一種未來主義式的視野。它超越一般圖書館館藏兼有電子書和實體書的取向，一本實體書館藏都沒有。館中收藏135000本電子書，服務約550名學生。藏書量並不真的很多，這也是因為電子書的發展尚在萌芽階段。從這個規模來看，顯然這圖書館是功能性的，輔助課程需要，相信該大學還會另有圖書館。
這也很符合網絡或電子資料的特性。電子資料的內文容易搜索，特別方便有目的的課程參考資料搜尋，理工醫科工具書，其實全應電子化。圖書館員的工作變成幫學生搜尋課程的相關資料，及教學生使用電子閱讀產品。以往圖書館採購書本的工作程序，據說會簡化到幾秒鐘的按鍵就可完成。可以想見，這樣圖書館員的人手需要會大大減低。這個圖書館的落成，頗能強化「書要消失」、「圖書館管理員是行將滅絕的行業」之想像。
從網絡報導照片所見，完全沒有書架的圖書館內部空間，只擺放供學生使用的桌椅，當然更加疏闊。筆者則試著想像，同樣是瀏覽找書，那種迷失在知識之海的狀態，在圖書館書架上和在電子版面上，有何分別。以瀏覽時間與方式來說，逡巡書架，隨手把一本對味的拿下來，又觸類旁通的把別的書打開帶走；電子版面則是搜尋單版面數量固定，等待時間是畫面載入的時間，每個人的感覺不同，我覺得在電子資料上花的時間較長，令人耐性匱乏。圖書館的書架，編列比較固定，而電子資料的更新應會較快，所以不同時間的瀏覽單子可能會有出入。在書架上比較容易從上次找過的地方接下去找，而電子資料我往往每次從頭看，資料繁多故多需要較嚴格之汰選。電子書資料下面也可能會列出「其它可能你會有興趣的書籍」名單，但數量與穩定性未必能與書架比。簡而言之，電子資料較需要先有心目中的目標，而且催發類同方向的搜尋；而在書架之間逡巡，往往則可能有機會與意外的書相遇。
有書／沒有書（二）
電子化趨勢讓「書本」的存續陷入深厚危機，以技術工科為主的大學為顯時髦，甚至推出「無書圖書館」。不過在危機前產生的總是兩極化：電子化的「消失」之另一面，是極端的書本藝術化。
蘇格蘭藝術家派特森（Katie Paterson）發動了一個極其前衛的「未來圖書館計畫」。這個計劃的時間維度是一百年。計劃有自己的信託單位，會組織文學專家顧問團，每年挑選一位作家邀其創作，不限文類，限定一年內完成；隨後把手稿作品封存於2018年竣工的挪威首都奧斯陸Deichmanske公立圖書館，一百年後才出版、展出。第一位入選的作家，是作品尖銳又擁有廣泛讀者群的瑪格麗特．愛特伍（Margret Atwood）。
這個計劃的考慮極端周詳，它針對著「電子書取代紙本書」這個焦慮，預先假設一百年後出版紙本書是不可能的事，而甚至在2014年夏天起在圖書館旁，種植一千棵挪威雲杉樹，準備百年之後用以造紙。圖書館內並存放一台印刷機。一百年後，2114年起將陸續伐木造紙，出版封存百年的作品。而存放作家手稿房間的部份建材，也會取自這片森林。這個計劃是以焦慮的眼光，珍視出版書本的每一個細節，用一百年作焦距把這些細節放大，既有雄心規模，又令人充滿著出於危機的憐愛。
電子化聚焦於作品的傳播和使用，而書本藝術化則聚焦於生產。生產者、生產條件等元素，以工藝精神甚至是前衛姿態重現，像挑戰時代的英雄。愛特伍也特別表示，對她而言，寫一部給百年之後的人看的作品，要好好想想有什麼可以跟那時的人說。而寫一部自知在有生之年的都不會問世的作品，也更讓作者面對書寫孤獨的本質。而同時也突顯了圖書館作為歷史收藏之所的性質。這個藝術計劃通過極具情感的細節安排，讓關鍵之物浮現出來。
現在的書多出得美侖美奐，才能引起讀者消費欲；更有甚者，印刷技術，設計細節，都往精緻發展，並將製作過程的細節披露為賣點之一。「書藝」（BOOK ART），已不止於大量複製的機械技術產品，「不可能的書」、只有一本的書、以古典印刷技術手工製作的書……有藝術撐場，紙本書要消失，大概還早；消失的大概先是中間者，書本作為大眾商品的巿場，正在不可避免的分散化。
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