直接

偉棠請我為明周「日月文學」的龍門陣專欄組稿，我定題「直接」。他說好，因為這帶出另一種文學的想像。同期還有歐陽江河的訪問。之前在電台工作，每周都買好多雜誌好找題目，後來換了工作，連新聞都無時間睇，FB是唯一的窗口——想儲齊、睇番之前的日月文學，不知如何能夠？

直接．前言

定題「直接」容易嚇走文藝作者。傳統來說文學藝術需要間接迂迴，才好作文章。不過文學的力量在於思維與心，效果有時比海洛英直接——巴什拉在《空間詩學》裡說，一首好詩的鮮明形象可以成功召喚讀者深埋的記憶，以致從來沒人寫過的意象彷彿如同讀者本來已認定，無可取代。

本輯中四位作者都素以形式上的直接而知名——淮遠無禮冷硬，璇筠纖毫畢現，鄧小樺素不避諱，石家豪以圖文「傳真」述志——弔詭的是，所有直接都必須以他物的迂迴映襯。

我們身處於亟需改變的白羊座年代，也許會有愈來愈多人傾向直接而無反思的發洩，排斥緩慢與停頓，模糊與知識。

在直接的年代，我們無法不直接，但讓我們也記取直接語言與龐大現實之間無法取消的距離，記取形式或語言只是現實的倒影／折射／派生／違逆，因為也許那才是革命的根本可能性所在。

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自從2006年做字花以來，文學從不被寄望的無聲異域，到現在主流周刊都會開闢以文學做招牌的版面，這個成果我也理應要算有份，而我卻在忙到連看到周刊都要感恩的狀態裡，不禁稍感慨嘆諷刺。或者是後結構主義的影響，相信外緣影響、相信要幫助核心必須走出範圍，於是飄蕩到不知何處去。有時我太想直接走到目標，反倒要兜好遠的路。但也無所謂，反正我是從心底裡，覺得自己的人生沒有價值，可以浪擲。