盧鎮業，我們都叫他小野，最近在藝術發展局的藝術發展獎頒獎禮上，做了一件非常漂亮的事。他得到了藝術發展獎中電影界別的新秀藝術家獎，在他領獎的時刻，他把一位碼頭罷工的工人阿四帶到台上（與友人一同謀劃，可以想像是排除萬難，一個小小的行動），把發言時間讓給工人。
工人阿四說：罷工四十多日，勞工署沒做過什麼，政府實在無能，一直要工人自己與判頭談判；他才知道團結就是力量，而台下有咁多知識人士，工人都可以同他們如此接近。阿四由此更說，全香港不止貨櫃碼頭工人被剝削，其實大家都是被剝削者，希望團結起來。小野至此補充道，「阿四講得很對，莫論碼頭工友，或藝文工作者，在這個壟斷性資本的秩序底下，我們的命運是一體。碼頭工人四十日的罷工，給了我們一個很好的展示，希望我們繼續互相支持。」
小野是誰
這個行動甫一曝光，在網上頓時引來很大反響，許多人激節讚賞，欣喜香港有這樣優秀善良的年輕人從事藝術，並在重要的場合為弱勢發聲。錯過出席機會的我在電腦熒幕前激動得握住嘴巴，覺得他做得實在好。
小野是非常年輕的獨立影像工作者，清瘦沉靜，人們向我介紹他時總要加上一句「他不懂講話」，但我對他的印象卻是，近年很少見講話這麼清晰沉穩有內容的年輕人。他話的確不多，卻不是因為羞澀，而是因為他覺得不用講太多。而他一旦要講，深度和分析力都很強，在抽象理念和人文關懷的向度都能作出很好回應。與同齡少年的不穩定及話語模糊截然相反，小野知道自己在做什麼、在說什麼。
我認識小野時他才剛從城市大學創意媒體學院畢業，但已經是嶄露頭角的新進獨立電影導演，講述六四事件的《春夏之交》、《那年．春夏之後》，成為該年香港獨立電影節的重點電影之一。後又拍出講述香港低下階層生活的《金妹》。他亦曾參與電影演出，包括麥曦茵所拍的香港電台「女人多自在」系列的《幸福的旁邊》，這部電影讓他在內地擁有數十萬的粉絲及追隨者，但他卻謙退地堅持做影像的紀錄者。畢業後他在社運中偶爾露面拍攝，又回城大校園教書，忽爾又在有關懷社會及文化的café中遇到他兼職當夜班侍應。一貫低調而不修篇幅。
為「大龍鳳」注入意義
其實藝術發展獎幾屆辦下來，有不少不滿的聲音：有些是結構性的，比如不滿藝發局的公信力；不滿獎項需要主動提名非常尷尬（於是今屆設了提名小組）；又認為最終的評審雖然德高望眾，但卻可能根本不認識目前活躍的藝術家（遑論新晉的），欠缺判斷力；這就是香港藝文界，官辦就不受認可，眾說紛紜，誰也不服誰。而得獎藝術家沒有獎金（新晉有兩萬元），這樣一個大型頒獎禮則花去龐大人力物力，也有人質疑是大龍鳳放煙花，沒有實際意義。說到底，這是香港藝文界低調實際的集體作風，既然窮，不如把錢直接做實事。
我明白營運者思維，明白一個大型的event對於上頭好交代，也算對普羅人民傳遞訊息、建立「藝術要受尊重」的共識。我一直替主辦方辯護而不得要領，但這次主辦方真的要感激小野：他完全用行動說明了一個這樣的曝光平台有何意義：它讓弱勢（藝術／工人）得到發聲的機會，向大眾傳達自己的生存狀況；只要交到好的人手裡，它將可以同時顯示出，藝術不是與大眾割裂的孤島，藝術也不是高高在上；藝術如果有特權，那特權是因為我們要用它來做有意義的事。雖然是面子工程粉飾太平，但它可以讓權貴面目無光。它讓本來覺得不用去看的人，都扼腕於自己的錯過。
藝術與革命的共同性質
小野說這個行動的構思是參考四十年前馬龍白蘭度憑《教父》一片獲奧斯卡男主角，不去領獎，卻找了一位名叫Sasheen Littlefeather的原住民權益社運份子，在頒獎禮上拒絕小金人並作「致詞」，抗議美國電影業以至美國社會一直壓迫剝削原住民。一代巨星的風采，小野謙退的模仿，卻那麼恰如其分。他毫不掩飾自己的反建制，以寫實社會為題材的獨立電影導演；他把工人帶上台不是騎劫，而是顯現出他在罷工過程中與工人緊密的相處，所建立的信任。而且他真的像工人那麼窮。一個二十出頭的沉靜年輕人，作了驚世駭俗的事，好像一下子把整個顛倒的世態扭轉成正面，告訴我們，應該是這樣子的，而且一點都不難。這種扭轉性的昭示，恰恰是藝術與革命的共同性質：真實到不能再真實，以致它出現在我們眼前時，簡直超乎想像。
小野做了這件事之後，連一些完全不相識的巿民大叔都在網上叫好，大概是「呢個細路真係生性」的意思。我們文藝界則覺得，這麼厲害的青年，將來的世界是他們的了。我強調一句：最好真是他們的。這樣大好的青年，面對著臉皮很厚心胸很窄的人。相對於台下坐著的達官貴人，小野把工人稱為「更重要的人」。一個歌舞昇平的頒獎禮變成了行動柔性但論點尖銳的示威場合，達官貴人們當然措手不及，據現場朋友描述，馬上清一色低頭翻場刊。這當然是心中有愧的表現——他們知道自己偷了什麼懶。而另一方面，這種表現也讓人進一步不齒：你就不能拿出風度，實面這樣理直氣壯而毫無惡意的一次表達嗎？至少給點禮貌的微笑，表示你知道了。有人擔心頒獎禮在大眾媒體上轉播時會否剪去小野整個環節，我卻進一步擔心，這麼小氣的現屆政府，能否接受現在的文藝界或青年都以批判他們來顯示尊嚴？會不會下屆乾脆停辦整個獎，把民間發聲的平台都毀滅來保住自己的面子？
（刊五月《號外》專欄after all）
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