(刊星島日報副刊)
香港書展今年閉幕結算，根據官方數字說入場人次逾100萬，人均消費900元，都是較去年的入場人次101萬、人均消費1000元稍為下跌。不過在場中逡巡，筆者聽到中小型企業的擔心都不止於此。人流少了，自由行數字下跌，政治八卦類禁書開始無人問津（出版也減少），書展將來可能連散貨場都做不成。
本土出版疲弱
今年書展欠話題書，幾乎除了買平價書之外，無進場的理由。幾個出版趨勢疲弱，如高登式網絡小說開到荼蘼，網絡作家只是繼續瓜分流行文學類，部分希望向政論類發展，但似乎並不太見成效。寵物療癒類的書有繼續出，但豈能比2013年《尖東忌廉哥》一萬本的成績。2014年的書展比較有文學焦點，包括黃碧雲鍾曉陽出新書，香港文學大系出書等等，儘管這些嚴肅文學類書籍在銷量上未必很出眾，但至少能製造話題焦點，儘管只speak to小眾，也可引來傳媒報導，尤其對品牌營造很有效果。不過文學類出書完全看機緣，視乎作者的狀態，業界操作影響不大。書巿的新陳代謝減慢，想來2014的文學盛世，至少兩年才有一度。
而眾所周知，香港去年的出版趨勢只有一個，就是雨傘運動相關的書籍之出版及銷售潮。而以往香港書展非政治化，今年的雨傘相關講座只有屈穎妍等反雨傘人士的「傘裡傘外博奕」一個。對外界來說，這不是非政治化，而是傳遞了一種選擇訊息。政治的低氣壓之下，書籍出版又如何會好呢？況且，老實說，後雨傘也的確有創作的倦怠，香港需要休息一下重新出發。
今年書展M型化繼續激烈，續有多間中型出版社撤出，kubrick、圓桌精英第二年不擺攤位，上書局的攤位依然漂亮，但自家出版已由去年的六本變成零本，簡直是冰點訊息。新的小型出版社要擴張至中型，主要出版網絡書的有種文化和點子出版，除出版年輕的新類型書外，都加上贈品促銷。真正成功擴張到中型（一年出20種書以上）的新出版社，今年書展大贏家應該是白卷，首要助力是蘋果港聞版對這間出版社的眷顧，簡直像拍特輯一樣日日有。不過相對同類型的新興中型出版社如亮光文化等等，白卷的流行書比較更有自己的風格。中型出版社的巿場需索比較大，一般不是靠流行軟性娛樂，就是靠政治，而白卷的公關包裝則兼得二者，就是娛樂的政治，而且比次文化堂那一代更有年輕的氣質。這裡面的成功之道，一來是白卷已經打通文青（黑紙）、青春娛樂（100毛）、網絡多媒體（毛記電視）的媒體多重經絡；此外，白卷及《100毛》的平面設計語言，也都是一種新的青年語言，是香港本土出版在設計上的一個進境，值得認真研究。
殺雞取卵的文化
包裝技巧等等容易上手，但堅實的內容生產模式，則似乎未有。作家或名人的fb status出事，逐漸替代報章專欄，這是否真能被閱讀巿場接受，還需觀察。至於不少新寫的流行話題的書，什麼大台血淚史云云，似乎暢銷之餘還是受到批評，不會是長銷書。不是人人都是陳曉蕾，潛心兩年出一本書，自然有看頭。倒是三聯，在學院中尋找歷史、人類學、社會學的香港類研究院論文出版，頗有一些好書，但在巿場上可能是低調的。
書籍出版的流行化是否殺雞取卵，尚未可知，我始終相信香港有人在做高級而微言大義的流行文化。但書展賣場中的殺雞取卵就真的歷歷在目。我路經一家叫「超x體」的攤位，那是書展尾聲，攤位言明「100蚊任攞」，就看你雙手拿得多少。我過去看，大都是年輕人，嬉笑著掃掃掃，抱著大大一疊跑出去，共同構成一個真人騷的荒誕風景。我過去看一下，那都是我不忍卒讀的書——這是很合理的，這些大概全為巿場而製造出來，而若它們對任何人有價值，大概也不必這樣瘋銷。後來有報章報導展後有書商遺棄書籍不帶走，不知是否同一家。我只想起，詩人陳滅在《巿場，去死吧》中有一首〈垃圾十四行〉：
「被抛棄的垃圾有一天被形容為奇幻
平庸的只是垃圾拋棄的自己
不斷的消逝又增生的日子像戴上眼鏡
透過每天加深近視來假裝遠景可見
[…]
忍不住想去勸止垃圾急不及待的長成
說得出的都是食物一個個日常的名字
嚥下的卻是苦澀，無法說清的語言
苦苦追尋到最後卻知老早已經拋棄
書頁飛翔化作翩翩黑蝶，只地面餘燼帶著
閃閃不滅的遠去十數年已逝的垃圾來相見」
香港書展今年閉幕結算，根據官方數字說入場人次逾100萬，人均消費900元，都是較去年的入場人次101萬、人均消費1000元稍為下跌。不過在場中逡巡，筆者聽到中小型企業的擔心都不止於此。人流少了，自由行數字下跌，政治八卦類禁書開始無人問津（出版也減少），書展將來可能連散貨場都做不成。
本土出版疲弱
今年書展欠話題書，幾乎除了買平價書之外，無進場的理由。幾個出版趨勢疲弱，如高登式網絡小說開到荼蘼，網絡作家只是繼續瓜分流行文學類，部分希望向政論類發展，但似乎並不太見成效。寵物療癒類的書有繼續出，但豈能比2013年《尖東忌廉哥》一萬本的成績。2014年的書展比較有文學焦點，包括黃碧雲鍾曉陽出新書，香港文學大系出書等等，儘管這些嚴肅文學類書籍在銷量上未必很出眾，但至少能製造話題焦點，儘管只speak to小眾，也可引來傳媒報導，尤其對品牌營造很有效果。不過文學類出書完全看機緣，視乎作者的狀態，業界操作影響不大。書巿的新陳代謝減慢，想來2014的文學盛世，至少兩年才有一度。
而眾所周知，香港去年的出版趨勢只有一個，就是雨傘運動相關的書籍之出版及銷售潮。而以往香港書展非政治化，今年的雨傘相關講座只有屈穎妍等反雨傘人士的「傘裡傘外博奕」一個。對外界來說，這不是非政治化，而是傳遞了一種選擇訊息。政治的低氣壓之下，書籍出版又如何會好呢？況且，老實說，後雨傘也的確有創作的倦怠，香港需要休息一下重新出發。
今年書展M型化繼續激烈，續有多間中型出版社撤出，kubrick、圓桌精英第二年不擺攤位，上書局的攤位依然漂亮，但自家出版已由去年的六本變成零本，簡直是冰點訊息。新的小型出版社要擴張至中型，主要出版網絡書的有種文化和點子出版，除出版年輕的新類型書外，都加上贈品促銷。真正成功擴張到中型（一年出20種書以上）的新出版社，今年書展大贏家應該是白卷，首要助力是蘋果港聞版對這間出版社的眷顧，簡直像拍特輯一樣日日有。不過相對同類型的新興中型出版社如亮光文化等等，白卷的流行書比較更有自己的風格。中型出版社的巿場需索比較大，一般不是靠流行軟性娛樂，就是靠政治，而白卷的公關包裝則兼得二者，就是娛樂的政治，而且比次文化堂那一代更有年輕的氣質。這裡面的成功之道，一來是白卷已經打通文青（黑紙）、青春娛樂（100毛）、網絡多媒體（毛記電視）的媒體多重經絡；此外，白卷及《100毛》的平面設計語言，也都是一種新的青年語言，是香港本土出版在設計上的一個進境，值得認真研究。
殺雞取卵的文化
包裝技巧等等容易上手，但堅實的內容生產模式，則似乎未有。作家或名人的fb status出事，逐漸替代報章專欄，這是否真能被閱讀巿場接受，還需觀察。至於不少新寫的流行話題的書，什麼大台血淚史云云，似乎暢銷之餘還是受到批評，不會是長銷書。不是人人都是陳曉蕾，潛心兩年出一本書，自然有看頭。倒是三聯，在學院中尋找歷史、人類學、社會學的香港類研究院論文出版，頗有一些好書，但在巿場上可能是低調的。
書籍出版的流行化是否殺雞取卵，尚未可知，我始終相信香港有人在做高級而微言大義的流行文化。但書展賣場中的殺雞取卵就真的歷歷在目。我路經一家叫「超x體」的攤位，那是書展尾聲，攤位言明「100蚊任攞」，就看你雙手拿得多少。我過去看，大都是年輕人，嬉笑著掃掃掃，抱著大大一疊跑出去，共同構成一個真人騷的荒誕風景。我過去看一下，那都是我不忍卒讀的書——這是很合理的，這些大概全為巿場而製造出來，而若它們對任何人有價值，大概也不必這樣瘋銷。後來有報章報導展後有書商遺棄書籍不帶走，不知是否同一家。我只想起，詩人陳滅在《巿場，去死吧》中有一首〈垃圾十四行〉：
「被抛棄的垃圾有一天被形容為奇幻
平庸的只是垃圾拋棄的自己
不斷的消逝又增生的日子像戴上眼鏡
透過每天加深近視來假裝遠景可見
[…]
忍不住想去勸止垃圾急不及待的長成
說得出的都是食物一個個日常的名字
嚥下的卻是苦澀，無法說清的語言
苦苦追尋到最後卻知老早已經拋棄
書頁飛翔化作翩翩黑蝶，只地面餘燼帶著
閃閃不滅的遠去十數年已逝的垃圾來相見」
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