看到楊學德畫作〈后碼頭〉，不能不心情激動。畫作以舊皇后碼頭的牌匾及前面的石凳為中心，將碼頭表現為一個如公眾休閒舞會的場景，晨運作操，抽煙喝酒，情侶牽手擁抱，小學生背著書包走過。中心的一組情景：石凳上是兩名老人正在下棋，其一抱手沉思，另一有鳥籠相伴，旁邊有人睡覺，下面伏有兩貓。記得在2007年碼頭保育運動期間，花苑做過一件版畫被印成t恤，也是石凳上有人下棋睡覺。彷彿社會運動這麼努力保留的，不過是庶民下棋的自由，一個免費的公共空間，疏落而可以喘息。
皇后碼頭以皇族曾在此登岸命名；它本來產生於傳統的歷史觀，即帝王將相的生活軌跡才值得記載保留。而2007年間啟端的保育運動，則努力將保育焦點轉移為庶民生活空間，呼籲反思過度發展，重提七十年代以降殖民統治中比較開明而低調的公共性格。〈后碼頭〉中，石柱把「皇后碼頭」的「皇」字遮掉，明明呼應當年保育運動輕皇族而重庶民的理念。在那個時候，藝術與社運之間靈犀相通。碼頭被封，我被清場的警察抬出來，據說政府馬上拆掉了牌匾，我說「那還好」，但接著聽說那兩張留守時常睡的石凳也已被拆掉，眼淚馬上不可抑止地流下來。平民百姓最珍惜熟悉的事物，總是那麼容易被抹毀。
楊學德本強於造型藝術，有許多瘋狂魔幻又漫畫的人物造型，我第一本詩集《不曾移動瓶子》的封面，就是他沒有用上的人物草圖，隨便十幾個粗頭亂服好整以暇的公仔。與《狂草集》或《錦繡藍田》相比，這次展出的作品，許多畫中人都沒有臉目表情，環境則往往展示出強烈的情緒，合成為一種樸實的憂傷。憂傷恐怕不止為實在的建築物景觀變化，而更在於悠閒而有餘裕的生活方式之消失，背後隱藏對空間與人之關係的思考。當他畫一個人在愛丁堡廣場前的石凳呆坐，四周的植物卻巨大而魔幻，具體化了熱烈的想像，此為發白夢的辯護。
寧靜與激盪的光影對比，與平塗的安穩，構成一種有立場的回憶。回憶的篩選，界定我們是怎樣的人。我喜歡楊學德的憂傷，也仍然愛他的幽默。〈感性雲〉是兩團巨大白色雨雲漂浮在海港上，我們是不是仍有歪著嘴角看著過於戲劇化世界的觀照距離？還是我們都是那群如山島的野豬，自知為異族，默默被迫離這個危險的環境？
香港以港命名，海港就是要親近。近來西環貨櫃碼頭據聞要加上圍欄，真是晴天霹靂，抽煙喝酒、吹著海風雙腳在碼頭邊上臨海擺動的悠閒，是否又要消失？碼頭盡頭，深宵一輪明月光染整個海面，那種寧謐的暗示，不要圍欄來碼壞吧。
（刊MINGS）
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