速度的壓力

（姜珺幾乎是胡蘭成筆下所寫的陽光。這篇訪問完成之際，已經是水淹眼眉，委屈有關的編輯了——題也無時間擬，還是以那句具齊氏精神分析色彩的句子為題——結果刊出的本人照片，被譽為改圖首選。）

現實就是超現實
——訪《城市中國》主編姜珺

舉出三個姜珺常用的詞：知識、變化、海量。這的確就是我們對《城市中國》的敬畏所在。雖然在寫字，我不斷產生在畫圖表的錯覺：姜珺說話速度驚人，而且迅速形成辯證性的對稱結構，並一個連一個漣漪似的漫延開去——關鍵詞、圖、表、分頁、link。他的思考方式同時具科技性質和詩意，非常理性同時非常跳躍。The Matrix 裡，當Neo潛能爆發、得到超越母體和Agent Smith的速度和力量，他眼裡看到的是一串串流曳變化的數據、1與0的不斷重複。我總錯覺這就是姜珺所看見的畫面。但姜珺大概會反駁說，他看見的有趣多了。

時間：一個同時向後又向前的箭頭
資訊量驚人的《城市中國》本來傾向做的宏觀而具普遍性的題目，時間性較低；06年之後他們更靠向當時當地。建基於以往強大的累積，廣受國外好評的《中國製造》，只花了20天；《移民中國》，甚至只花了7天，這種速度叫人矯舌不下。以報紙的衝刺速度去做出書的深度，既講與時俱進亦講沉澱，代價是特別累。現在《城市中國》已隱然有向外國表述中國的代表性角色，它所訂立的年度出版計劃，其實就是2008的中國趨勢預測。

我問，那種對未來的觸覺是如何來的，姜珺想了想說，是來自歷史感。「歷史是以永恒變化的方式展現，只看某個時期，會是孤立、片面、靜止的：但歷史的作用就在於提供參照系，剝示隱蔽的連繫，站在這個維度來看，我們所做的是總結過去也是預測未來的工作。其次，我們在幹設計，設計是一個與未來有關的行業，最理想地說，它涉及現實中還未出現、或出現了但仍有待改良的藍圖，這藍圖是關於未來的，所以設計就本身而言，就是趨勢形態的，即使是物理或空間的設計，亦有一種非物質、非空間的性質。」

請姜珺預測香港的趨勢，他從50年代以來到香港的大陸人談起：「這些人包括中資企業，和被驅逐過來的流亡知識份子，他們位處邊緣，但肯定起到了左右大局的作用。」「香港以前是共產主義通往國際世界的窗口；鄧小平時代，香港則是把經濟改革實驗傳播給大陸的一個典範；現在典範位置好像被深圳搶去了，但實際上香港才是領頭羊。逐漸形成中的深港聯合體會繼續是示範，深圳轉變也會導致香港轉變，而目前深圳行政管理體制的改革，已超越『發展才是硬道理』，提倡解放思想。這是香港的另一種典範作用。」姜珺說香港的普選討論也會影響到大陸，對台灣來說也是示範和試驗，驗證共產主義是否能走向共生主義。「大家以為香港只是投資地或者跳板，其實香港的價值一直被埋沒。」

空間：邊緣出發、橫向連結

無論是雜誌還是網站，《城市中國》的空間感都非常強，早期《城市中國》講的是空間策略作為一種新的敍事方式，「雜誌和網站使用大量圖解，因為這在讀建築的我心目中，是更為有效的理解方式。文字往往有欺騙性，怎麼也能謅出來，我也寫字的，我知道。但圖就不大能撒謊。現在我們不大強調要讀者理解這種敘事方式，因為不能要求全中國人都來跟我們學建築這種思維。」豐富的圖片並置暗示無數異同，而大量的結構圖則是有重組知識的強烈傾向。「我們提倡『城市學』，在裡面拉攏歷史地理經濟環境人類學等等放在一起，這又和一般的學會不同，學會是在同一個圈子裡說話的，但城市問題是一個跨領域的交叉問題。」

「人會帶著一些假設去到新的城市，這些假設是基於你之前的許多工作所形成的框架，這會使到你看見城市裡有許多東西是似曾相識的，並令許多工作是有備而來的。而這城市裡發生的一些突變，對你整個的框架形成一些突破口、進行修正，令之能面對更多新的城市。資訊量的增加可以形成質變。」吃飯時他突然提到社運資源中心（八樓），說那地方特有趣，本身就是博物館。姜珺喜歡從某個邊緣的、簇新的點出發，而非用中心去定義、假設很多點。原來設定的中心始終會受到邊緣的挑戰。「現實的迷人之處，它永遠超出你的想像，現實永遠有超現實的一面。」

人：興奮與審慎

《城市中國》的團隊：「……不能叫『痛並快樂著』，算是『又疲憊又興奮』吧。團隊的人有快有慢，我們有個編輯是慢到你覺得他腦子有問題那種，跟他說話永遠過兩秒才有反應，但做事特別一往無前。」推動力與速度不一定有關。姜珺說《城市中國》的整個核心團隊都是把志向說清楚了再一起幹的。團隊一直在擴大，但始終供大於求；姜珺著重人的意志與野心：「若來的人只想著小富即安，我們就勸他到別的地方算了。我們希望團隊的人都有企業家的野心，而一般人剛開始時只有一點點野心，但我們就是要把石頭打磨成閃閃發光。」

談到決策力姜珺說，以前編輯部裡無人可以取代他，這局面現在有所改變。「這本完全是智力型的雜誌，於是許多編輯發現自己在一個強大主編的周圍被邊緣化了，我想我只能儘量加大他們的價值。我這邊是循循善誘，一點不假。」去年起他們愈發重視執行力，「我的想法通常非常宏大，但不是大而空，而是大而飽和、涉及海量資料。大的題目一定要分解成小的題目再交給個人，他們才能把握。2007年開始規範化的執行，每個人的定位要特別精確，個人發生變化時職位也要跟著發生變化。其次就是個人之間的溝通機制，上級與下級，平級之間。第三是重視申報，任何事情都要看到結果，結果是失敗或者不做，也要知道，方得目標明確步驟清楚。」

姜珺說現在《城市中國》多通過編輯把各種常規但屬於不同領域的思維編織在一起，目的是要創造有參與意識、有責任心的讀者。「要讀者意識到城市問題並非與他們無關，也不是他們想像的那麼簡單，而是很複雜的——不過也沒複雜到他們沒法參與的地步。我們想把偶然性和偶然性背後的必然性展示給人民看，讓人民理解問題的複雜性、理解決策和決策背後的動機。於是讀者不至於對問題下很快的判斷或輕率舉動。」

姜珺說其妻作家桑格格，寫出了一種被大院子弟排斥的、之前未有人書寫過的草根主體性，這種底色也與《城市中國》相同，只是表現形式相反。「我在大學辦雜誌時說過一句話：我希望我們辦雜誌的這種學生精神能維持下去。現在《城市中國》也還是一個有學生精神的雜誌，但是一成熟的學生，即慢慢形成自己的節奏和綱領了，為目前大的進程和運動起到修正和改良作用。」「被定型後就再長不大了，我們現在仍然是一種不成熟的雜誌，但永遠在變得更成熟。審查讓我們不要太鋒芒畢露、把問題簡單化。」對於審查制度，姜珺的說法是，它讓人變得更聰明。「我們每月都會收到一份表格，指示本月有什麼不可談，那份東西比什麼都好看。」

中心：持續變動．不能重複

姜珺說，「我自個兒的事都快忘了。」他幾乎是像一個青年藝術家般強調自己的變動和未完成：「我從來不覺得我的事業要通過某種特定形態來完成的，讓我去搞別的事如拍電影，也能行。我以前理科很好，難道我一定要做科學家麼？做了科學家難道就不能做別的嗎？找到了核心價值，我覺得表現形式並不是很重要，做雜誌絕對不是我的歸屬，可能只是一個階段性的跳板或者出發點。

我就是喜歡到處亂跑。97年之後，突然就不想上學了。依舊上學是因為想去北京，去了之後想輕鬆一點，不想工作，就隨便考了個學校，之後再去廣州，也是為了換個地方而已。根本目的是想到處跑。剛畢業時上海是很舒適的，但我本性裡就是有自虐傾向，比較反對舒適性。我覺得我的快樂在於事比較多，於是有多樣性；認識的人多，也較多合作點。」他滿意的是雜誌保持獨立性，是一個研究模型，也是一個集大成的網絡，集結許多人，消解獨立研究中個人主義的明星傾向。「不是作品，而是工作或者事業。」

姜珺非常弔詭。好談工作和事業、持續和累積的人，卻如此貪玩和傾向變化：「我還未形成特定氣質吧，還會變吧。97年後開始想一些學院外的事情，上課聽講就聽不進去，經常走神，本能地發現如果這個事情言之無物我是聽不見了，這是第一點。第二就是自己不能容許自己說重複的話，一旦重複說話就有嘔吐感，尤其對同一個人說重複的話更可怕，本能地就有痙攣感，我會迅速轉到下個話題，直到這個人說出新的東西。」

姜珺說，當雜誌和他自己的電腦硬碟容量達到飽和時，往往新的硬碟也推出來了；換言之，他們知識的積累速度與電腦硬碟成長的速度接近同步。對於夜間動物如我，在睡眠不足的日間訪問姜珺，有一種幾乎要被資訊、科技、結構和陽光輾碎的心理壓力。末了我只好背倚古老和神秘的星座，問他是不是天秤座的。他微微一怔，說，對呀——馬上補充，是鄰近天蠍座的天秤座，「有天蠍的極端，而在天秤上達致平衡。」一個什麼都要的人，生於一個巨大國家的轉變時期，並且比其它人審慎務實。